孙维国站在门口扫了一圈，目光在书架上来回溜了一遍，又落到墙角的字画缸上，里面卷着几幅没裱的宣纸，边上露出来的那一角看得出是写意花鸟。
他的目光最后定格在那张红木书桌上，桌面上除了毡布和笔架，还有一个青瓷笔洗，里面装了半下水，水不算清，但也不算太浑浊。
孙维国这些年在书画协会当会长，养成了个习惯，走到哪儿都得先看看人家的家伙事儿怎么样。
他心里暗暗有了个判断，江四海这书房不是摆设，是正经用起来的。
江四海走到书桌前，把毡布上残留的纸屑拂掉，又从柜子里取出一卷宣纸、一盒新墨和几只干净的毛笔，一一摆在桌面上。
他做事动作利索，没那些虚头巴脑的讲究，摆完了转头冲陈峰说：
“小峰，你看看这些够不够用。墨是新墨，还没开过封。纸是生宣，应该还行。不够我再找。”
陈峰走上前，拿起一张宣纸，用手指轻轻捻了捻纸面。
生宣的手感有点糙，吸水性好，适合画写意山水。
他放下纸，又去看笔架上那几支笔。
挑了一支中号的兼毫笔拿在手里，用手指试了试笔锋的弹性，笔尖回弹挺利索，不软不硬，用起来趁手。
他点了点头：
“够了，纸和笔都很好。”
孙维国在旁边的椅子上坐下来，屁股还没坐热就开口了，语气里带着点催促的意思：
“小陈，今天时间也不算太宽裕，我也不给你限定太多，但总要有个主题。
你画什么心里有数没有？以前去过黄山吗？”
陈峰点了点头：
“去过一次。几年前的事，当时正好路过皖南，在山脚下住了一晚，第二天上去走了半程。
黄山那地方确实不一样，别的山是越往上走树越多，黄山是越往上走石头越多。
但就在那些石头缝里头，一棵一棵的松树往外冒，长得歪歪扭扭的，可就是不断。
我当时站在那些松树跟前看了好一会儿，心想这些东西要是画下来，画得好就是一幅好画，画不好就糟蹋了。”
孙维国听完这话眼睛一亮，拍了拍膝盖：“黄山奇松，是黄山四绝之一。
我年轻的时候也去过一次，那时候腿脚利索，一口气爬到顶上。
那些松树长在悬崖峭壁上，根扎进石头缝里，枝干扭曲着向有光的方向伸展，风大的时候整棵树都在晃，但就是不掉下去。
我回来之后想画，画了好几次都画不出那种味道。
那种味道你说不清是什么，就是一股子倔劲，根在石头里扎着，身子往外探，又险又稳。
后来我就不画了，光是去看，把它留在记忆里。
你既然去过，心里有印象，那就以这个为题。”
“那我就以‘黄山奇松’为主题，画一幅山水画。”陈峰走到书桌前，把宣纸铺平，用镇纸压住四角。
镇纸是铜的，沉甸甸的，压上去宣纸老老实实贴在毡布上，纹丝不动。
然后他开始研墨。
他的动作不急不慢，墨条在砚台里一圈一圈地转，清水渐渐从透明变得浑浊，颜色一点一点浓起来，由浅灰变成深灰，再由深灰变成墨黑。
研墨这事儿看着简单，其实讲究的是匀，转圈的力道要均匀，速度也要均匀，快了墨色容易发燥，慢了墨色又不够润。
陈峰手腕稳当，转了几十圈下来，砚台里的墨汁已经浓淡相宜了。
墨研好了。
陈峰提起那支中号的兼毫笔，笔尖探进砚台里吸饱了墨，然后提起来在碟沿上轻轻刮了两下，把多余的墨汁刮掉，又转了转笔锋，让含墨量均匀一些。
他没有立刻落笔，而是闭上眼睛，眉头微微皱着，过了一会儿又松开。
那几秒钟的停顿里，他脑子里不是空白的，那棵黄山松的样子正在慢慢浮出来——
长在哪块石头上，枝干往哪个方向扭，松针的疏密和朝向，全都得在脑子里先过上一边。
等这些事都想清楚了，他才睁开眼，笔尖落在宣纸的右下角。
起笔是一块山石。
他的笔触很利落，先用侧锋皴出石头的纹理。
侧锋下去，笔肚在纸面上拖出一条宽宽的墨痕，边缘带着点飞白，像是石头表面被雨水冲刷过的痕迹。
然后他把笔锋一转，换成中锋勾勒轮廓，一条细线沿着石头的边缘走下来，干净利索。
这块石头画得不算大，位置也偏低，山崖底部的东西嘛，不能喧宾夺主。
但就这么一块石头，画出来之后整个画面的根基就有了，上面再画什么都稳当。
然后笔尖向上移动，开始画山崖的轮廓。
他换了一种画法，不是那种细腻的一笔一笔描绘，而是用几笔粗犷的线条，从宣纸的右下角斜斜地延伸到左上方，像是用刀在山体上划出来的。
那几笔下去的力道很足，笔锋在纸面上走得很快，但每一笔都在该停的地方停住了。
山崖的走势一下子就出来了，那种陡峭的、险峻的感觉，光靠这几根线条就撑了起来。
孙维国在旁边看着，不自觉地屏住了呼吸。
山崖画完之后，陈峰换了一支稍小的狼毫笔。
狼毫硬，弹性足，适合画精细的地方。
他蘸了墨，开始画松树。
松树长在山崖的边缘，树干从石缝里斜着伸出来，在风中扭曲了几下才向上生长。
他先用枯笔勾勒出树干的轮廓。
枯笔就是笔尖上墨少、水也少，画出来的线条毛毛糙糙的，带着细碎的飞白，正好用来表现松树树皮那种粗糙皴裂的质感。
轮廓勾完了，他在笔尖重新蘸了墨，点出树皮的纹理，一块一块的鳞片状，错落着排列，不密不疏。
然后画松针。
松针用细笔一根一根地画出来，不是那种密不透风的墨块，而是稀疏而有力，每一根松针都有它的位置和走向。
最见功夫的是松针之间的穿插关系，太乱就糊成一团了，太整齐又像假树。
陈峰处理得正好，近处的松针墨色重一些、实一些，远处的松针淡一些、虚一些，层与层之间既有重叠又不互相遮挡。
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